內地電視劇

　　認識的一些本地創作人，普遍都對內地電視劇持有一種節奏太慢，過於拖泥帶水，婆媽老土的觀感。個人認為，這也不過是一種見仁見智的問題－－恕我又再用上這個已被人用得既濫又土的字眼。其實以個人觀察所得，明顯可見近年內地影視製作人，已充份吸收了大量港產作品及海外作品的長處，若說到要成功領會、掌握到這些外地作品的一份明快節奏感，我相信應不會有太大難度。像馮小剛不少電影作品，以至近期票房大賣的”讓子彈飛”，節奏之快實已跟外地作品不遑多讓。

　　固然那多少是基於電影類型先天上跟電視劇的性質上的不同，同時也可能有製作人要求的一種衝出大陸的特殊商業考慮，但說到電視劇方面，製作人可能就不多不少還要考慮兼顧一下普羅內地受眾的接受問題，以及製作成本控制上的問題。且看早幾年大大引起熱潮的”蝸居”一劇，又或韓劇”大長今”其實在本地受眾眼中看起來，節奏又何嘗不慢了？說到底，節奏快慢與否，看來並非主要關鍵，關鍵應是編劇及製作人能否在劇中引發出一股濃厚戲味，主要角色的設計上又能否成功抓住觀眾的吸引力，帶出他們的共鳴？

　　最近一連從網上看了好幾齣內地劇，包括”婆媽”生活劇：”月嫂”，講述流行”穿越”題材的偶像愛情劇（其實也融合了不少像”宮心計”、”金枝慾孽”等的歷史宮闈劇元素，再加”還珠格格”式的輕鬆喜劇元素）的”宮鎖心玉”，此外還有處境喜劇”傻人大牛”。
　
　 所謂月嫂，應也算是內地一種新興行業吧？指的是短期受聘專責照顧產後產婦母子，為產婦提供一應產後護理、調養服務，以至打點一切生活起居的女性從業員，當然主要都是由已婚婦女擔當－－說起來也不過只是經過現代專業化包裝的，舊日慣稱的所謂”奶媽”行業罷了。光是這題材，大概就知道玩不出多大新意來。但製作人可取的地方，是在角色設計上，角色關係以及生活小節趣味上的著力，就使得整部劇看來頗為不落俗套－－雖然到最後，畢竟還是要依仗一條非常戲劇化的主線來撐持，那就是：母女失散重認的倫常情節。生活中的種種遭遇原來就是十分老套的，試問在現實中又有誰的遭遇會像電影中情節那樣多姿多采，天馬行空？製作這類生活實況劇，所考的本來就是製作人在現實生活上的種種深入細微體驗與人情世故上的洞察，而不在天馬行空的想像力。

　　由楊冪主演的”宮鎖心玉”則是另一類型。寫女主角因一次機緣，穿越時空回到清朝康熙年代，經歷諸王子的儲位之爭，少不免與幾位王子都產生一段糾纏不清的感情關係。而製作人的重點所在，當然就放在後者。其中就寫得峰回路轉，不少地方更頗為跌宕感人，充滿小趣味，可說充份掌握了一條寫愛情劇的要訣：兜轉。不過，編劇在此之餘，仍不忘”整色整水”，添加各式豐富旁枝旁葉。雖然據云清宮劇在內地已拍得頗為泛濫，但只要拍得出色，我相信還是沒有太大問題的。像早年有一齣由張庭主演的題材相若的穿越愛情劇”穿越時空的愛戀”，講的是本來身為現代女神偷的女主角穿越回到了明朝洪武年間，大概後來跟惠帝朱允炆拉上關係，但就拍得相當粗疏，叫人沉悶而不耐看，雖則張庭也是外型頗為討好的一位內地著名女演員。

　　”傻人大牛”可說是內地充份吸收了港產喜劇特點的一個明證。劇中那位主要喜劇演員，不論在演繹方式，或在角色設計上都很明顯地受了周星馳相當深遠的影響。相信這個劇若由本地電視台收購，放在本地電視頻道上播放，大抵也會很受歡迎。