相信毋庸多推介，這部小說近來早已紅遍網絡，亦乘勢被發行推出了全文的實體書。一向最愛讀這種奇幻作品的筆者至今只讀了上半部，感覺果然是十分震撼驚喜，實在已不知有多久沒被一部小說吸引得這樣“手不釋卷”，欲罷不能地一直追看下去了。作者Mr. Pizza的說故事能力端的令人拜服──只希望下半部千萬不要成為“蛇尾”。
這部小說的故事架構、意念和前設佈置，都頗令我聯想起一部美劇“LOST”（迷）（雖然此劇始終沒有看完），和另一部由喬靖夫先生所寫的小說“香港關機”，當然不得不提的還有這類作品的經典開山之作“衛斯理”系列。但若純以小說比小說，則這部作品似乎寫得遠比“香港關機”更為吸引，更為奇幻，而其情節撲朔迷離之處，則比“衛斯理”系列亦不遑多讓。另一方面，其文字敘事功力技巧雖反遜於喬靖夫，卻又實在比前輩作家倪匡來得優勝、暢達。
想當年看“衛斯理”系列小說，也曾經有過這種欲罷不能的追看經驗。平心而論，“衛斯理”系列頗多作品，都不免有種虎頭蛇尾，和難以自圓其說的瑕疵，但饒是如此，卻勝在仍能一部一部地不斷勾起讀者的好奇心理，樂於受其“迷惑”之中。至於有人一向對“衛斯理”作品的一種詬病是：總把最後一切離奇靈異事件的解釋，都簡單地歸結為外星人作怪了事（只不知”那夜凌晨”的最終結局和對一切神秘事件最終解釋，是否同樣歸結於外星人的作怪？）。我認為，這也未免是對作者的一種過份批評苛責了，主要理由是：一、這似乎無損於讀小說的樂趣，而且，一旦看多了衛斯理小說的讀者，大概只要拿起新一冊未看過的作品，必然早已會有了一種慣性的心理預期：今次講的必然又是外星人故事了吧！不過話雖如此，正如最簡單的鬼故事、愛情故事，也可有多種不同的鋪排方式技巧，此所以，也正如編劇其中一種傳統理論所示：觀眾（讀者）所最在乎的，往往只在過程，而不在結果。
關於“那夜”一書，不得不提的是，作者在角色對白中引用了完全廣東話的處理方式，甚至適度加入了十分傳神的廣東粗口──這情況不免又令人聯想起“低俗喜劇”一片。只因作者所企圖營造出的，是一種最能貼近香港生活真實的擬真感覺──這從書名已可想見端倪──而粗口既然正是最能貼近我們日常草根生活中的“語言”，此所以把粗口寫進書中，似乎不見得是一種過份的賣弄。記得當年彭浩翔的“全職殺手”一書，就曾破格地引入大量粗口和廣東對白（可能並非創此先河，但引起受廣泛注目程度相信不可磨滅小覷）。固然，無論在“全職殺手”還是“那夜凌晨”兩部作品之中，若是刪掉了一切粗口，仍將不失其可讀性和震撼性，但若作為一種吸引普羅讀者的小噱頭，在今日這個已日呈開放的社會當中，看來多少已是無可厚非，甚且是無傷大雅的一件事。不過當然，大家都該知道，以本地目前政策，在處理文字媒介和影象媒介的衡量尺度上，始終是有所不同側重的。
無論如何，“那夜凌晨”一作在本地網絡文壇上，容或只是一個異數，然而筆者實在天真而主觀地希望，這將會為本地網絡文學創作起到一點推動激勵作用，從而能推動激勵出更加多元化，有影響力的作品出來，不讓發展已蓬勃得一日千里，大放異彩的內地網絡文壇盛況所專美。
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