回到三國

《回到三國》

　　近年網上的穿越小說，早已泛濫成風，但在國內和本地，描述“穿越”的影視作品，似乎還是方興未艾。說到本地電視劇作品，說來說去，最為觀眾印象深刻的，相信只有本地很多年前由古天樂主演的“尋秦記”，江華主演的“九五至尊”和一部跟亞視拍過的“子是故人來”故事十分類似的，由吳卓羲、陳錦鴻主演的“巴不得爸爸”。相比起來，本地的電影作品可能更多，也更早涉及這類題材，隨便一數，便有很多年前的“急凍奇俠”、“漫畫奇俠”、“陰陽路之回到武俠時代”等等──以三國為題者，早幾年劉鎮偉導演就曾拍過一部惡搞吳宇森“赤壁”的電影。至於國內電視劇作品，就不得不提到近年廣受歡迎的那部由楊冪主演的“宮”（又名“宮鎖心玉”）和另一部聽說也涉及穿越題材的“步步驚心”。此外，近期有一部根據漫畫改編，也以穿越為題材的日劇“仁醫”也好像曾受一度矚目。

　　時空穿越，無疑是一個十分有趣的題材，因為來自不同時空，不同年代的主角在既定環境下相遇，本身即已充滿相當戲劇衝突性和趣味性，亦可提供創作者無窮無盡的創作空間。荷李活由史提芬史匹堡導演的“回到未來”系列可說是把題材玩到極致的經典作品之一。而在云云眾多穿越作品之中，主角能否憑一己之力改變歷史，可說已逐漸成為主要的取材重點之一。

　　但TVB最近推出的這齣“回到三國”，着眼點似乎並不在此。說到這齣劇，近來似乎廣受批評，筆者粗略看過相關報道，似乎大多不外圍繞着製作的粗製濫造上做文章。有說監製劉家豪因為已向TVB提出請辭，因而劇集拍攝不獲公司財政支持，以至才會出現拍古裝戰爭歷史場面居然連馬匹也不曾出現過一匹的弊病──說到這點，委實不能不讓人感嘆，拍古裝歷史劇居然可以從頭到尾不見一匹馬，那情況簡直就可等同於拍時裝劇鏡頭前從沒出現過一輛汽車那樣，可算是製作上不可原諒的粗疏。

　

　　看起來似乎是非戰之罪──執筆之時，此劇已播映了大結局，全劇收視如何也無從得知──但根據筆者這個多月來的一直追看，我有種感覺是，此劇之所以一直未能成功造成觀眾追捧的熱潮，原因之一可能並非出自製作上，而是出在劇本之上。首先，我不知道編劇在編劇之初，是否已明確掌握製作條件上的不足，如果是的話，仍然選擇以依循三國演義小說耳熟能詳，深入人心的情節來做劇本藍本，似乎就是個不大聰明選擇。固然，依循歷史，依循深入人心的名著故事來作藍本絕對有其好處，因為對觀眾而言，可構成一定的親切感和親和力，但問題只是，這樣一來，創作空間不大，而且要兼顧製作上吃力不討好的大問題──如今出來，戰爭場面效果被人嘲笑個體無完膚便是明證。與其如此，何不乾脆丟開三國演義的包袱，另行天馬行空，盡量發揮編劇的想像空間？

　　如今所見，整齣劇的編劇着眼重點，似乎只在一些小情小趣上造文章，可以說根本未曾在這穿越題材上玩出什麼太大新意，相比起來，想像力比起網上諸多穿越小說簡直遠為不如。隨便舉例，如筆者數年前便曾看過一部網絡小說，描述當代一支特種部隊穿越回到清朝慈禧時代，設法改變歷史，讓中國從此走上另一條強國之路，我真的禁不住想問，既然選擇了穿越這一“大膽”題材，為何不敢“玩大”一些？